Фацетные витражи. Аппликации бевелсов

ФАЦЕТНЫЕ ВИТРАЖИ

В данной статье я хочу продолжить тему аппликаций на стекле и рассмотреть еще одну возможность создания витражных композиций при помощи фацетированных элементов. Это достаточно красивый способ декора, который имеет свое право на существование, заслуженное изящной красотой и достаточной доступностью в сравнению с классическим витражом.
При изготовлении витражей для достижения впечатляющего эффекта зачастую используются ограненные «хрустальные» элементы — бевели, или бевелсы.
Что же представляют данные хрустальные витражные элементы, или просто хрусталики? Это кусочки стекла толщиной 5 мм, по краям которых снят фацет шириной 12 мм. Иногда такие хрусталики еще называют фацетными, или фацетированными элементами.

аппликация бевелсов


Существует огромное количество фацетных элементов. Они различаются по форме, размерам, прозрачности верхней поверхности и даже по цвету. Наиболее простые хрусталики представляют собой фигуры разной геометрической формы — квадраты, ромбы, круги, овалы и т.п.

наборная композиция фацетированных элементов


Хрусталики, состоящие из нескольких фацетных элементов, называются «наборными». Наборный фацетный узор может состоять как из небольшого (4-6), так и весьма большого (60-120) количества отдельных элементов.


Фацетные витражи могут быть как с гладкой прозрачной верхней гранью, так и с полупрозрачным узором — так называемые «чипованные бевели». Этот узор имеет красивый рисунок, напоминающий морозный рисунок на стекле.

Впрочем, этот вид декора настолько широкоформатный, что его можно комбинировать с другими методами. Например, художественный пескоструй, заливной витраж или даже художественная роспись по стеклу. Все зависит лишь от пожеланий клиента и стилистического оформления самого интерьера.

Благодарю вас за внимание!

Dalle de verre — искусство стеклянной аппликации

Dalle de verre – техника художественного стекла, в которой используются кусочки цветного стекла, установленные в матрице из бетона и эпоксидной смолы или другого поддерживающего материала.

Стеклянная аппликация – это техника аппликации, которая часто используется в искусстве стекла, независимо от того, сочетается она со стеклом или нет. Этот метод часто используется для украшения больших стеклянных поверхностей или для придания определенной формы, в то время как изображение и стена остаются прозрачными.

Техника
Техника была разработана Жаном Годеном в Париже в 1930-х годах. Плиты из цветного стекла, квадратные или прямоугольные, толщиной от 20 сантиметров (7,9 дюйма) до 30 сантиметров (12 дюймов) и обычно толщиной до 3 сантиметров (1,2 дюйма), имеют форму, разбиваемую молотком или режущую пилой. Края полученных кусков могут быть сколоты или огранены для увеличения эффектов преломления и отражения.

Формы стекла, которые были аккуратно вырезаны заранее и обычно окрашены по-разному, приклеиваются к гибкому прозрачному сердечнику из оргстекла с помощью одинаково гибкого и прозрачного клея для стекла. Эта гибкость необходима для того, чтобы создаваемое таким образом декорирование стекла было устойчивым к разнице внутренних напряжений в используемых материалах или к нагрузкам, вызванным перепадами температур. Кроме того, клей имеет возможность заливки небольших различий в толщине используемых слоев стекла без потери прозрачности.

Изделия выложены по дизайну, похожему на традиционные витражи. Куски укладывают на песчаную кровать, ограниченную деревянной рамой для литья. Матричный материал, песок и цемент или эпоксидную смолу выливают между кусочками стекла и дают высохнуть, обычно для затвердевания требуется 24 часа. Затем видимые стеклянные поверхности очищаются, и полученная сплошная панель может быть перемещена, встроена или подвешена по мере необходимости.

Использование более толстого стекла производит более глубокие цветовые эффекты, чем традиционные витражи из свинца, особенно при освещении ярким естественным или искусственным светом.

Техника получила известность в витражной литературе 1950-х и 1960-х годов.

С 1980-х годов художники также начали использовать метод аппликации из стекла для создания независимых стеклянных изображений. Здесь также используется сердечник из плексигласа, на котором цветные, вырезанные, плоские стеклянные формы приклеены к одной или двум его сторонам. Когда используются обе стороны ядра, можно смешивать цвета, используя разные цвета на каждой стороне. Свет падает через стеклянное изображение и, таким образом, смешивает оба цветовых слоя. Чтобы придать склеенным слоям трехмерное представление, на цветное стекло кое-где наклеиваются прозрачные кусочки стекла. Они были сплавлены в стеклянной духовке, чтобы смягчить острые края и углы.

Начиная с 1990-х годов стеклянная аппликация все больше вытесняется путем плавления и пескоструйной обработки стекла, или используется в сочетании с этими методами.

Проблемы и сохранение
Получающиеся в результате работы могут со временем подвергаться структурным проблемам и, как и более традиционные витражи, ставить задачи реставраторам и реставраторам.

Художники
Художниками, которые независимо друг от друга выполнили множество работ по аппликации из стекла, являются Луи ла Руи, Ян Дейкер и Виллем ван Ойен. Также Карел Аппель сделал некоторые работы в этой технике.


С 1945 года с использованием этой технологии в Нидерландах было реализовано много стеклянных стен, стеклянных фасадов и настенных украшений. Такие художники, как Лекс Хорн, разработали эту технику в сотрудничестве, в частности, с стекольщиками от Van Tetterode. Преимущество аппликации на стекле состоит в том, что цветные и вырезанные стеклянные формы могут быть вставлены в плоскую поверхность любым способом без необходимости нагревать стекло. Свинец также не используется в качестве носителя. Этот метод «стекло на стекле» широко использовался в период реконструкции для создания художественных работ из стекла как части современной архитектуры.

Далле де Верре в Великобритании
Dalle de verre был привезен в Великобританию Пьером Фурмэнтро, который присоединился к Джеймсу Пауэллу и сыновьям (позже Whitefriars Glass Studio) в 1956 году и обучил технику Дому Чарльзу Норрису. Норрис был доминиканским монахом, который стал, вероятно, самым плодовитым британским сторонником Далле де Верре. Его работы включены в несколько модернистских католических церквей.

Примеры Гарделя Луары из Шартра, написанные Гальером Луаром, можно найти в церкви Святого Имени, Окли, Файф, (1958), церкви Святого Павла, Уайтинч, Глазго (1960), церкви Божией Матери на горе Кармель, Килмарнок, Эйршир (1963) и церковь Святого Иоанна RC, Стивенстон, Эйршир, (1963).

Благодарю вас за внимание!